Кенго Кума ги спојува занаетчиството со најсовремената технологија во Музејот на глина во Кина

Славен како „керамичка престолнина“ на Кина, Yixing е град со богата историја на производство на керамика која датира од пред повеќе од еден милениум – неговите познати чајници од zisha (виолетова глина) биле првите дизајнирани специјално за подготовка на чај. Сепак, како што масовното производство ја засени уметноста на рачно работена керамика и грнчарство, ова наследство ризикуваше да исчезне во чиста носталгија. Запознајте се со новоотворениот Музеј на глина UCCA на Kengo Kuma & Associates, кој ја насочува грнчарската уметност на Yixing во 21 век со уметничка храброст.

Сместена во некогашна индустриска зона, зградата со брановиден облик, опишан од архитектите како „превртена школка издлабена со виртуелни сфери“, се истакнува во однос на поранешните фабрики. Изгледајќи како да е извајана од вода и ветер со текот на времето, флуидниот волумен на зградата е дополнително збогатен со градиент на потемни и посветли земјени тонови на керамичките плочки – што е клучна карактеристика на проектот.

Пристапот на Кума кон архитектурата не се однесува на наметнување на новини, туку на ископување на душата на местото и нејзино преведување во изградена форма, како што успешно потврдува овој проект. Издигнувајќи се како привидение печено во печка, брановидната форма на зградата ја одразува силуетата на блиската планина Shushan, додека нејзината земјена палета на бои – резултат на гигантска, но замрсена композиција од вкупно 3.600 керамички плочки, сите рачно изработени во соработка со локални занаетчии – ги евоцира хроматските промени што ги претрпува глината при печење.

Проектиран со користење на напредни дигитални алатки, уметничкиот сензибилитет на Музејот поттикнува дијалог помеѓу наследството и иновацијата, сигнализирајќи дека минатото не треба да се чува зад стакло, туку треба да се осмисли на начини што овозможуваат да се покаже како инспиративно.

Одлуката на Кума да се одлучи за рачно изработени, наместо индустриски произведени плочки – убедливо е најпредизвикувачкиот аспект на проектот со оглед на огромната потребна количина – не само што ја нагласува материјалноста на зградата со душа, туку и евокативно се усогласува со плановите за регенерација на областа како културен центар за новата генерација керамичари.

Покрај тоа, употребата на локално набавените плочки ја нагласува еколошката свест на музејот, со намалување на неговиот јаглероден отпечаток, а воедно игра важна улога во подобрувањето на термичките перформанси овозможувајќи на структурата природно да ги регулира внатрешните температури.

Со широки лачни отвори што го врамуваат погледот на соседниот канал, брановидната структура на музејот поттикнува движење, поканувајќи ги посетителите да поминат, замаглувајќи ги границите помеѓу зградата и јавниот плоштад на кој се наоѓа.

Под течниот кров на музејот сместени се три различни волумени – лоби и изложбена сала, повеќенаменски простор за настани и кафуле – поврзани со засводен премин обложен со бамбусови стапови. Кружните рефлектирачки базени обложени со остатоци од плочки дополнително го подобруваат скулптуралниот квалитет на зградата.

Внатре, просторната кореографија на музејот е исполнета со суптилност – природната светлина се филтрира благодарение на внимателно поставените светларници и лачните застаклени отвори, фрлајќи променливи шари на подовите, додека изложената дрвена кровна конструкција додава чувство на топлина и тактилност. Оваа дрвена конструкција ги исполнува инаку аскетските, минималистички ентериери со суптилна народна сензибилност што ги надополнува изложените керамички артефакти.

Кенго Кума долго време се залага за уверувањето дека традицијата и технологијата не се противници, туку соучесници. Музејот на глина UCCA го отелотворува и прифаќа овој етос, промовирајќи ја идејата дека иднината на проектирањето не лежи во бришењето на рачно изработеното, туку во неговото воздигнување преку технологијата.